宋元温州画家多

　　温州宣传前不久发过一篇文章，题目是《温州走出的“琴棋书画”顶流大师》。其实，绘画顶流大师黄公望只是温州宋元画家群体的代表人物之一，作为千年文脉的重要组成部分，王振鹏的《江山胜览图》、赵岫的《风竹图》、周朗的《杜秋图》……这些温州人的著名画作或藏于故宫博物院，或远藏于日本，是今人研究宋元时期社会文化生活的重要依据。

　　特别是艺术写实的《江山胜览图》，画中的仙岩寺、宝坛寺、瑞安城、邵公井(瑞安博物馆)、飞云江、江心屿等标志性建筑，至今存续。

　　今天，我们就重点聊聊为何宋元温州会出现绘画群体？他们都擅长哪些题材？宋元温州画家对后世有着怎样的艺术贡献？

　　宋末皇室及宫廷画手南逃

　　南宋朝廷在浙江临安度过百多年后，受到来自元代蒙古军队的灭亡性打击。德佑二年(1276)正月，元军统帅伯颜率领大军进逼浙江。无计可施的宋恭帝(赵？，1271-1323)及谢太后(谢道清，1210-1283，今天台人)只得率表投降。是年二月起，赵氏皇族开始一路南逃。

　　在随南宋小朝廷南逃的队伍中，必然混杂着宫廷画家。他们期望战乱结束后，能如南宋绍兴年间宫廷画家一样，重回宫中作画。但随着蒙古铁骑的强力推进，这种“中兴”愿望渐成泡影。于是，他们在南逃小朝廷沿途驻城休整时乘机逃脱，悄悄留在当地。他们与随身所带的绘画，成为当地画坛师祖，以传授绘画为衣食之本。因此元代中期的温州，就有不少画家脱颖而出。

　　温州是南宋末南逃大军的第二个驻地，驻扎时间长达两个月左右，即1276年的闰三月至五月。虽然目前已无从查考哪几位画家留在这里，但可以推断的是，从温州一带元代出现的画家群体来看，南宋末年逃难于此的宫廷画家或临安画家，必定有宫廷里的高手，元代温州画家是南宋留在温州的逃难画家的徒子徒孙。

　　据资料载，宋末小朝廷南逃路线途中，大致有这几个站点：金华、温州、福州、泉州、广东及厓山。回顾之前以上地方及其周边地区，均没有产生较多有影响的画家。经聂崇正先生查考，明代前期至中期，在浙江宁波、福建和广东也相继冒出许多画家，特别是其中不少人成为明代宫廷院体或浙派的画家。上述产生画家的地点，与南宋小朝廷南逃途中的落脚点重合，也绝非巧合。

　　元代温州画家群体有哪些？

　　这批流散在浙闽两地的画院画家，在他们的各自落脚点传艺授徒，代代相承。自元代起，这些历史上几乎不出画家的沿海地区，纷纷涌现出许多名师，并以界画为主形成温州画家群体。其中较知名的如王振鹏、周朗、赵岫、夏迪、林一清，以及在温州做过县尹的陶复初等人。

　　1.王振鹏，瑞安人，一作朋，字朋梅，其祖自会稽(今浙江绍兴)迁永嘉(今温州)，其父王由(1254-1288)，年三十五岁早逝。王振鹏长于界画楼台舟船和人物佛像。

　　2.赵岫，字云岩，一作雪岩，温州人，后寓居华亭青龙镇(今属上海松江)，长于画设色花鸟和墨竹。传世之作有《风竹图》轴(藏于日本)。

　　3.夏迪，字简伯，擅长画松，元代画家王冕有题夏迪双松图，其中有“夏迪画松得松趣，个个乃是廊庙具”句。

　　4.周朗，字伯高，号冰壶画隐，温州人。擅画白描仕女、人马，供奉于元惠宗朝(1333-1368)，存世之作有《杜秋图》卷(故宫博物院藏)。

　　5.陶复初，字明本，号介轩老人，天台(今浙江临海)人，活动于十四世纪，曾任温州乐清县尹等职，工书善画，墨竹师法李衎父子，着色尤佳。传世绘画有《秋林小隐图》轴(台北故宫博物院藏)。

　　6.林一清，温州人，擅作界画、山水和佛像，早年以其医道侍奉于图帖睦尔(即后来的元文宗)潜邸集庆(今江苏南京)。图帖睦尔于1329年正式入宫称帝，是为元文宗，林一清在此之后入宫作界画。许有壬在《至正集》卷八对林一清进行了详尽的评述：“皇庆间，王震(振)朋者，名一时。今得永嘉林一清。予所知二人尔。”在王振朋之后，取代他的宫廷界画家是林一清。

　　而当时温州一带的浙南地区，在宫廷作画的还有仙居人氏柯九思，以及吴兴人氏唐棣等。另有黄岩人陈立春(与王冕齐名)善画梅竹、姚雪心亦好墨竹。另有乔戚里，不知何人，也是喜画梅竹石，福建建安白鹤山岳祠东庞中壁有其画。此外，相信元代浙闽粤沿海，还有不少佚名画家，他们承传着南宋画院画家的院体画法。

　　绘画题材和特色：

　　长于楼台舟船、敷色淡雅

　　南宋偏安临安长达150多年。江南地区多河流，端午竞渡是民间最大的俗节之一，文人墨客留下众多诗词文赋。而看惯大漠孤烟直的元代统治者，不仅对前朝的宫殿楼宇充满好奇，还对诗书记载的南地民俗怀有极大兴趣。但元代统治者怕引起百姓的家国情怀，在全国禁划龙舟等民俗活动。因此只能通过这类题材的画卷，从中一窥究竟。

　　又元代基本停止开科取士，士子获得官衔全赖朝臣推荐。为迎合统治者所好，画家纷纷进献类似题材以求封赏，从而获得做官的机会。使得当时界画类建筑、舟船绘画，类似如今的热门专业，是很有前程的，当时不少官员也鼓励自家孩子往这个方向发展。

　　元代政府大力发展海上贸易，大量船只或战船的制造也需要图纸，这也极大推动了界画的发展。但高明如王振鹏，能通过笔下线条的粗细、排列的疏密，墨色的变化等绘画技法，来丰富画面的艺术性，从而充满韵味，与建筑、舟船的样图大有区别。

　　纵观元代温州画家的作品，其构图、线条、敷色等均有一定的地域特色。正如温州本土诗派、菜系，追求的是清丽、淡雅和儒雅，具有文人画气质。